欅坂46 サイレントマジョリティー 評判記
「誰もいない道を進むんだ」
必ず時代は変わる
いつだって追う者は
追われる者に勝る
Tha blue herb 「時代は変わる」
ミュージックビデオ、楽曲について、
単純明快。当然のように受容されるフィクション、その再否定と再構築、つまり現代アイドル＝グループアイドルに絡みつく因縁、自己成立し堆積したジャンルらしさの支柱を打ち砕いてみせた。なによりも、結果的に『サイレントマジョリティー』を作らせた原動力に、AKB48から連なるアイドルシーンにはじめてフィクティブな批評空間を作った、自己劇化によったアイドルの物語化を達成した平手友梨奈に、称賛と驚嘆が贈られる。
強烈な主人公を中軸にして、抑制された叙述のように流れ、回転し、めまぐるしく展開して行く映像には、ここから”なにか”が はじまる、という胎動の手触りがたしかにある。横断歩道に並ばされた20人の少女たち、その姿形は心地の良い群像劇のボーダーを越えたさきにある、アイドルシーンが未だ掴んだことのない物語の誕生を予知する。背後に指し示された歪曲、その不吉でエネルギーに満ちた光景は、ファンに興奮と期待感を、同業者には危機感を植え付け、そしてアイドルに興味を持たない多くの少女たちに「グループアイドル」の扉をひらくきっかけをあたえた。
デビューシングルで「時代を変える」作品を提示する、この壮絶は、これまでに描かれたアイドルの胎動のなかで最高到達点と云える。
歌詞について、
大衆を迎え入れようとする行為が、むしろ大衆を遠ざけしてしまう。しかしまた、これを称賛するのも大衆自身である。つまり『サイレントマジョリティー』は、あるいは欅坂46は、作詞家・秋元康からあたえられる歌詞＝詩的世界によって評価が大きく揺さぶられ、分断される、バルナラビリティを宿した存在ではないか。これまでに、夢見る少女に向け活力を詠ってきた作詞家の思惟に変化が生じており、青春の回想を経て、より少女の側に立つ、というよりも、より少女の視点に立ち寄り添った、かに見える。ゆえに、その作詞家の想像力によって記される少女たちの屈託を前に、それを自家撞着だと笑い揶揄する見物人、つまり大衆の息は、差し出した命題＝タイトルを考えれば、看過を許さない。けれど、普遍性を求めた平易な詩情とは、ある種のメタファを作ると同時に陳腐さを描出するものだし、どうしたってそこに落ち着くものだ。
アイドル＝自己の可能性を追求する立場に置かれた人間の眼前に広がる世界の限界や、フィクションと対峙する不完全さ、未成熟さ、そこに生まれる通俗に対しアイドル自身がどのように決着をつけるのか、どのような物語を印すのか、努力といった甘やかな希望を信じることが可能なのか、という若者らしさにあふれた陳腐な問いを、日常を演じるという試練を『サイレントマジョリティー』は孕んでいる。少女の夢に向けた啓蒙と抱擁を記した『夕陽を見ているか?』以降、作詞家の内に堆積され結晶化したこのイノセンスの提示がなかったら、この詩が書かれなかったら、これほどまでの成功を収めることはなかった、と断言できる。
以後、欅坂46というアイドルグループ＝”箱”の中でアイドルを演じる少女に向けた作詞家・秋元康の啓蒙は、すべてこの『サイレントマジョリティー』に帰結することになる。
総合評価 81点
現代のアイドルシーンを象徴する作品
（評価内訳）
楽曲 17点 歌詞 17点
ボーカル 13点 ライブ・映像 20点
情動感染 14点
歌唱メンバー：齋藤冬優花、織田奈那、上村莉菜、長沢菜々香、小池美波、佐藤詩織、原田葵、米谷奈々未、石森虹花、土生瑞穂、尾関梨香、守屋茜、菅井友香、志田愛佳、渡邉理佐、渡辺梨加、鈴本美愉、平手友梨奈、今泉佑唯、小林由依
作詞：秋元康 作曲：バグベア 編曲：久下真音
引用：見出し、 秋元康 /「サイレントマジョリティー」