乃木坂46 西野七瀬 評価
「圧倒的な人気と表裏一体の脇の甘さ」
大変な人気者である。前代未聞と云ってもよいのではないか。西野七瀬は現代アイドルとして最高の実力者であり、きわめて恵まれた境遇の持ち主、幸運児と云えるだろう。あらゆる場面で素顔という”普段着”をみせてしまう彼女のスタイルは、時代と共に失われ眠っていた、アイドルの「成長共有」というコンテンツを覚醒させ、希望の光を描いた。生田絵梨花と並び、アイドル界にとっての功労者と呼べる。
ライブ表現力（センターポジションへの宿命）の分野において、西野七瀬は現代アイドルの最高到達点である。
「非日常」というカタルシスへの期待感が満ちるライブ空間において、その虚構の中央に立ち、真っ白なスポットライトに投射される西野自身も、日常の衣服を脱ぎ捨てる。まるで、白熱灯の明かりに導かれた蛾のように、くるくると弧を描きながら、鱗粉を宙に舞い落としながら、その喪失を、英姿を観衆の前で曝すのである。このステージ上の西野七瀬こそ、生来の「西野七瀬」なのではないか、と観者に覚らせる。
（アイドルとして暮らす）日常の仕草に「内気」と「お転婆」が同居するという倒錯した「素顔」。この西野七瀬の素顔に観者は違和感を覚えるのである。例えば、”ひとりぼっち”のラジオで涙を流したかと思えば、エリマキトカゲを鷲掴みにしながら嗤っている、イチゴに噛み付く仕草に恥じらいをみせたかと思えば、貫通力のある声を唐突に張上げる…、そのような、あまりにも日常と乖離した立ち居振る舞いに、観客は当惑するのだ。だが、この隙きをみせる仕草、脇の甘さこそ、西野七瀬が他者を魅了し、多くのファンを獲得してきた要因である。彼女の立ち居振る舞いは、観る者の心を揺さぶり、沸点が低くなった未成熟なカタルシスへと到達させるのである。この不完全さ、平易に云えば「性格の矛盾」は、常にウィークポイントとして顕在し、しばしば批判対象になっているようである。しかし、そもそも人の性格とは、立場がもたらす生活によって変化するものである。
小山嘉崇はその辺でも有名な悪ガキだったらしくて、親がぶちキレてその永観寺に放り込んだらしかった。そこでまあ色々あってか、小山嘉崇は真人間になって、仏像を作り出したというお話。
でも私が思うに、仏像作りへの興味の方が、真人間になるよりも先行してたんじゃないかな。仏像綺麗。仏像作ってみたい。作ってみたら楽しい。一生懸命やる。なんか真人間みたいに見える。実際に真人間っぽくなる。皆自分が真人間だと言うし、なんかそっちの方が暮らしやすいから、そういう風に生きる。本物の真人間かどうかなんて疑問が意味を失う。
（舞城王太郎「阿修羅ガール」）
西野七瀬も同じだったのではないか。人として未成熟であっても、アイドルとしては成熟している。マカオタワーからのジャンプは、もう一つの別の世界（虚構）へ移動するための”ジャンプ”であった。あたらしい世界で自身のもう一つのストーリーを発見し、カンバスに描いていく。『気づいたら片想い』のミュージックビデオで演じた、虚構の中で呼吸をする”もう一人の自分”が身に纏っていた”儚さ”の発見。周囲がそれを、彼女の生来の資質として扱うから、彼女も”そういう風に生きる”。そういう風にアイドルを演じていく。この「なりきること」という点においても、西野七瀬は現代アイドルの最高到達点と云えるだろう。
「アイドルを囲繞する闇・無頓着」
おそらく、西野七瀬本人は、自身が周りに及ぼす影響力と、現代のアイドルを囲繞する巨大なかたまりのようなモノ（堆く作り上げられた強大な存在感と価値、産業）の全体像がまるでつかめていないのだろう。
「素顔」をみせる西野七瀬だが、ある閾に達してからは、ファンは（あるいは西野七瀬本人ですら）もはや、どれが本物の「素顔」なのか、まったくわからなくなってしまったのではないか。どこからがアイドル『西野七瀬』で、どこまでが西野七瀬なのか。アイドル（文芸）という虚構。作りあげたもうひとつの世界。その虚構と現実の境界線が不分明になってしまった。「素顔」をみせる立ち居振る舞いは、彼女への声量が増すにつれて、「無頓着」という矛盾を孕むことになった。しかし、無頓着という状態には、もちろん、そこに自覚など存在はしない。アイドル本人に自覚がないのであれば、やはり、責任も生じない。西野七瀬が自身の”行い”に責任を感じることはないのである。
（村上龍「限りなく透明に近いブルー」）
総合評価 94点
アイドル史に銘記されるべき人物
（評価内訳）
ビジュアル 19点 ライブ表現 20点
演劇表現 17点 バラエティ 18点
情動感染 20点
引用：見出し 福田和也「総理の値打ち」
乃木坂46 活動期間 2011年～
