乃木坂46 与田祐希評判記

「ありふれた日常がはじまる」

与田祐希、平成12年生、乃木坂46の第三期生であり、9代目センター。
不思議なアイドルである。昨日と今日で見え方がおおきく変わる。与田祐希本人が演じ提示する「アイドル」には一種の弱さ、どこかヨロヨロとした、軸足が定まらない、夢をもたない、ドキュメントを欠落する人間固有の無気力あるいは無抵抗の露出があり、頼りないが、彼女の作るそうした演技・表現＝アイドルのデッドパンな横顔とは別に、観客席の側から眺める「与田祐希」には同世代のアイドルを圧倒する輝きがたしかにある。
作詞家・秋元康をして「三番目の風」と形容された乃木坂46・第三期生、AKB48のヒットからはじまった今日のアイドルシーンの歴史において最も豊穣な時期に収穫されたその果実、過去と未来を繋ぐその12個の果実のなかでも与田は特に強い香気を放つ登場人物として、グループの次世代、ではなく、アイドルシーンの次世代を担う寵児として、将来を嘱望され、そのとおりに多くのファンを魅了しつづけている。
白石麻衣、西野七瀬を失った今日のシーンにおいて与田のアイドルとしての人気は別格であり、他の多くのアイドルに絶望をふり下ろしている。身振り手振りの大げさな、古臭く、紋切り型な演技。笑顔の硬直した、おぼつかない踊り。つまり表現の分野におけるありとあらゆる弱さをもちながら、その弱点をビジュアル一点のみでカヴァーしてしまえる点、ビジュアルが良いという理由だけで日常の立ち居振る舞いのすべてがファンの好感を誘うという点から、与田祐希もまた乃木坂らしいアイドルであり、乃木坂46の強さを簡明に証し立てている。生まれながらの美＝実力一つでウソ偽りのない可視化された破格の人気を手に入れることで、常に表題作のセンター候補にその名を連ねている。グループが飛翔すればするほど、彼女もまた高く空を飛ぶのだが、それだけに、才能・アウラといった目に見えない曖昧なものをベースに置き、アイドルを組み立て、自己の可能性を探り、また打ち出す平凡な少女たちにしてみれば、これほどまでに卑小で、また脅威的な存在はほかにいないわけである。
そうした眼差しは、だれよりも与田自身が、あるいは痛切に感じていたのかもしれない。
その葛藤はまた、たとえば『夜明けまで強がらなくてもいい』のミュージックビデオの制作を通し、克服されたかにも見える。壁にもたれかかり、こちらを睨みつけながら、ぐったりとくずれ落ちていく少女を演じてからは、一点の曇りもない、無限の可能性を示す透明な少女、というイメージから、くすみきったアイドルへと変貌を遂げたかに見える。ファンが自分になにを求めているのか、察知したようで、幻想に没入するふりをして夢を語らうといった古臭い演劇から脱し、どこか無感動で無抵抗に振る舞う、良くも悪くも自然体なアイドルへと成長を果たした。
デビュー当時、蜃気楼の向う側に投げつけた素顔を、手繰り寄せつつある、と言うべきだろうか。ここへきてようやく、ありふれた日常の物語がはじまりつつある。かつては、西野七瀬を継ぐメンバーとして立ち居振る舞った日もあったが、今日の彼女を眺めるに、過去のアイドルのどの系譜にも与さない、独立したアイドルに映る。とりわけ、夢と現のあいだに引かれた境界線を飛び越えた『全部夢のまま』を歌い踊ったことで、現在の与田祐希にしか表現できないもの、がグループの物語の内にじわじわと、たしかに出てきたようにおもう。