SKE48 松井珠理奈 評価

SKE48

松井珠理奈 (C)jurinamatsui3/instagram

「ファイアボール・ブルース」

女にも荒ぶる魂がある、ということだ。闘いたい本能がある、ということだ。その気持を誰よりも激しく磨き続け、とうとう職業にしてしまった女たち。

桐野夏生/ファイアボール・ブルース

松井珠理奈、平成9年生、SKE48の第一期生であり、初代センター。
デビューした段階で闘争を宿命付けられた登場人物。複雑で深い業を背負っており、”触れる”ことへの緊張感は一線を画している。彼女が担い、描く闘争、そこに生まれる情動は、筐体という範疇に収まらず、アイドルシーン全体に感染して行く。スクリーンに映し出される松井珠理奈は、常に”なにもの”かのアンチ・テーゼとして機能し、屹立していた。彼女は、正義の味方でも悲劇のヒロインでもなく、誰かが応援する”なにか”の脅威=敵であった。「だが私自身は、何よりも彼女の外見に強く惹かれ、すぐに主人公をイメージした。圧倒的な体格、掠れた声、ふてぶてしい表情、だが凛として美しい。彼女のすべてが、新しいジェンダーを感じさせた。彼女は男よりも男らしく、女よりも美しく、『闘う人』として男女を超越していた。」それは、まさしくハードボイルドなアイドルに映った。(*1)
松井珠理奈の書く物語の量は、グループアイドル史のみならず、近代アイドル史においても最高到達点と評価できる。しかも、その物語に冗長な場面はほとんどなく、ファンに活力を与えるといった前向きな光りを描くだけではなく、大衆に誤解され、情報の囲繞に打ちのめされ屈曲する心の弱さをさらし、宝塚歌劇団のトップスターとそのファンの構成を彷彿とさせるような、家族や仲間を超えたクリエンテス的な絆の獲得と触れ合いをもらさずに描いており、スリリングな展開が途切れない。アイドルの物語をファンの眼の前で語ることへの意欲、フィクションへの意識のつよさは現代アイドルの中でも冠絶しており、驚嘆に値する人物である。文壇には「天才とは、何よりも量である」という格言がある、これはもちろん、アイドルシーンにも当てはまる概念だろう。(*2)

ハードボイルドというのは…、主人公たちの生きる姿勢、つまりどうしてもそこで生きる人間に不本意な妥協を強いる世間において、懸命に、ごまかしなく、しかも誇りを守り抜こうと闘う果敢さなのだ。

福田和也/作家の値うち

10年間、アイドル界の最前線を走り続けても、松井珠理奈はまだ21歳である。11歳でAKB48の”黄金期のメンバー”が作る群像劇の渦に放り込まれ、それもポジションは”センター”であった。この境遇に置かれた少女の感情はエンターテイメント的見地から想像することはきわめて困難である。ヴァルネラブルという範疇では到底語れない「松井珠理奈」の成長物語は、文学的見地によってのみ、あきらかになる。ハードボイルドアイドルと云ったが、それは現在の、豊穣なストーリーを経た「松井珠理奈」の姿形のことだ。透徹した美を抱え、自我を獲得する前段階にあった少女が、その稀有な境遇をくぐり抜ける際に、ペシミズムへと傾倒せずにハードボイルドへと成長できたのは、やはり生まれもった「資質」=「主人公」への業によるのだろう。
平成の終わり、令和の始まり、現在のアイドルシーンにおいては、主人公と呼べるアイドルの存在は稀有となった。主人公という業に追いかけられるアイドルは現在のシーンにあっては稀少種であり、異物として扱われてしまう。異物は、それに触れるものを酷く不快にさせる。前田敦子以降、主人公感をそなえた少女たちが、主人公でありながら王道からはじき出されるのは、自分に不安を与える”彼女”の存在を、現代を生きる多くのファンはどうしても受け入れることができず、拒否を選択するからだ。彼女たちの存在を抱きしめ、存在する理由を認めることは、まさしく自己投影への自覚であり、自己否定に外ならない。だから、大衆は彼女たちを拒絶する。しかし、人は自己否定を通過せずに自己の超克を成し得ることはあり得ない。異物に触れる不安を、真っ暗なトンネルを出口に向かって駆け抜ける決意を持ったファンは、松井珠理奈の描こうとする豊穣な物語に触れる覚悟を持ったファンは、あるいは”それ”を捨てずに最後まで握りしめるファンは、アイドルとの成長共有を満たし、言葉の真の意味で”傷だらけの絆”を築くはずだ。その空間で巻き起こる喝采とはコップの中の嵐なのだろうか。現代アイドル史を生き抜くひとつの証しとして、鷲掴みにして大衆の前に掲げられた”リアリティー”と愚直な行為への倫理観をアイドル・松井珠理奈は体現しているのではないか。そして、それは、松井のファンのみならず、アイドル界全体にある種の問いを、「闘争」を投げかける。
「闘争」を材料にして構築を試みられるフィクションの生臭さは、アイドルファンに倦みを投げつけ、きわめて近い距離感におけるシーンの軌道を捻じ曲げてしまう。松井珠理奈の描く闘争、そのあまりにも露骨なフィクションの提示は狂態や挑発としてのみ機能し、口撃の的になってしまう。換言すれば、彼女の作るフィクションはノンフィクション特有の逼迫を持つ、と云えるかもしれない。いや、そもそも彼女の描くフィクションには現実と仮想の境界線などはじめから引かれていないのだ。だから彼女を囲繞する観者は常に動揺する。現実と仮想、その境界線の不分明とはトップアイドルの証しでもある。松井珠理奈の底しれぬ不気味さや絶望の明晰さとは、現実と仮想の行き交いに対する意識の不透明にある。作り手を虜にしたデビュー当時の少女が抱えた透徹さの喪失、それが屈託を抱きしめる成熟の獲得に至る重要なイベントであったことへの裏付けこそ、”現実と仮想の行き交い”であり、平成と令和の境界線に立ったアイドルシーンの動向を決定づけたエポックである。彼女が表通りを練り歩く坂道シリーズに対し、むき出しの闘争心を投げかけた日、スクリーンに彼女のフィクション=虚構が映し出された瞬間、アイドル・松井珠理奈に贈られた大衆の嘲笑や、同業者から向けられた諦めや嘆きこそ、シーンのあり方が決定的に変化した事実の象徴なのだ。

安全地帯にいて 後悔をするより
たとえ傷ついても 一番前で泣こう
イマニミテイロ どういう色だ?
苦しい時に何度も 夢に見て来た色
願ったことは必ず叶えるよ
気持ちは何色? 言ってみたいザマアミロ

けやき坂46/イマニミテイロ

アイドルシーンを眺め続ける秋元康がペンを持つとき、そこに書かれる詩は、その歌を唄うアイドルだけに宛てられたメッセージなのだろうか。シーンを傍観した氏が貯め込んだアイデア、センテンス。それがあたらしく誕生したアイドルの物語に連関し、像を得て結実したにすぎないのではないか。アイデアの流用ではなく、俗悪さを発揮しシニカルを孕ませるために対象のアイドルを横にズラしただけなのではないか。つまり、直喩ではなくメタファーとして、グループという筐体が作る隔たりを、距離を飛び越え手繰り寄せられる歌詞もあるのではないか、と想う。あるいは、『イマニミテイロ』の反動的な詩と松井が響きあい、既に詩的責任を果たしていることは、彼女が文学的な価値、つまり時代を先回りして迎え撃つ才を備えた人物である証しと云え、当然の帰結なのかもしれない。

 

 総合評価 82点

現代のアイドルを象徴する人物

(評価内訳)

ビジュアル 15点 ライブ表現 16点

演劇表現 16点 バラエティ 17点

情動感染 18点

SKE48 活動期間 2008年~2020年

引用:(*1) 桐野夏生 / ファイアボール・ブルース
(*2) 福田和也 / 作家の値うち

評価更新履歴
2018/12/26 加筆、再批評しました
2019/04/25  加筆しました

評価点数の見方