SKE48 松井珠理奈 評価

SKE48

松井珠理奈 (C)jurinamatsui3/instagram

「真の勇者」

女にも荒ぶる魂がある、ということだ。闘いたい本能がある、ということだ。その気持を誰よりも激しく磨き続け、とうとう職業にしてしまった女たち。

桐野夏生/ファイアボール・ブルース

松井珠理奈、平成9年生、SKE48の第一期生であり、初代センター。
デビューした段階で闘争を宿命付けられた、きわめて覇気のある人物。複雑で深い業を背負っており、”触れる”ことへの緊張感は”会いに行けるアイドル”たちと一線を画している。とくに、アイドルを演じる日々、そのすべてを自我の模索劇とする稀有な登場人物であり、そこに漂う孤閨は冠絶した寂寥を放っている。
大人を情動で揺さぶる透徹さと万能感を抱えた少女。彼女は『大声ダイヤモンド』や『強き者よ』の詩的世界を通過した際に、アイドルという捏造された楽園に対する理解、つまりある種の覚悟のもと発せられる衝動性を手にしたようだ。衝動によって描かれる最たるものが闘争であり、その覚醒は、なにか取り返しのつかないことを仕出かすのではないか、という予感をファンに植え付け、筐体の範疇に収まらない、アイドルシーン全体に感染する情動を描くことになる。アイドルファンのまえに映し出され屹立する松井珠理奈とは、常に”なにもの”かのアンチ・テーゼであり、正義の味方でも悲劇のヒロインでもない、誰かが応援する”なにか”の脅威=敵であった。「だが私自身は、何よりも彼女の外見に強く惹かれ、すぐに主人公をイメージした。圧倒的な体格、掠れた声、ふてぶてしい表情、だが凛として美しい。彼女のすべてが、新しいジェンダーを感じさせた。彼女は男よりも男らしく、女よりも美しく、『闘う人』として男女を超越していた。」それは、まさしくハードボイルドなアイドル=真の勇者に映った。(*1)

ハードボイルドというのは…、主人公たちの生きる姿勢、つまりどうしてもそこで生きる人間に不本意な妥協を強いる世間において、懸命に、ごまかしなく、しかも誇りを守り抜こうと闘う果敢さなのだ。

福田和也/作家の値うち

松井珠理奈の書く物語の量は、グループアイドル史のみならず、近代アイドル史においても最高到達点と評価できるだろう。しかも、その物語には、冗長な場面がほとんどないのだから驚かされる。ファンに活力を与えるといった前向きな光りにおさまらず、大衆に誤解され、情報の囲繞に打ちのめされ屈曲する心の弱さを大胆にさらけ出している。その有り様は、たとえば、宝塚歌劇団のトップスターとファンの構図を彷彿とさせるような物語であり、家族や仲間、味方か敵かといった狭い了見を超えたところにあるクリエンテスとしての絆の物語であり、ヒステリックであり陽気であるその横顔は、スリリングな展開をまったく途切れさせない。
アイドルとしての物語をファンの懐ろで語ることへの意欲、鋭敏さは現代アイドルの中で群を抜いており、SKE48をナンバーワンにすると声高らかに宣言した日から、乃木坂46を倒すと叫んだ日まで、フィクションを作ることへの意識、アイデアは枯れておらず、驚嘆に値する人物である。文壇には「天才とは、何よりも量である」という格言があるが、これはもちろんアイドルシーンにも当てはまる概念だろう。なによりもそれを証すのが彼女の衝動性であり、本来、平凡な人間であれば当たりまえに備える躊躇の類いを一切把持せず、アイドルとして行動する際に眼前に障壁を見出さず、衝動に頼ってぐんぐんとアイドルを伸展させることを可能にしてしまうのだから、やはり松井は非凡であり勇者なのだ。(*2)

「大声ダイヤモンド 編」

アイドルの扉をひらいたとき、彼女はまだ小学6年生。透徹した、澄み切った輝きを放ち大人を情動で揺さぶるその少女は、11歳で、AKB48の”黄金期のメンバー”が作る人間群像の渦中に放り込まれる。それもポジションは「センター」(前田敦子とのダブルセンター)であった。この凄絶な境遇に置かれた少女の青春と、青春の犠牲をエンターテイメント的見地から想像することはきわめて困難におもえる。ヴァルネラブルの範疇では到底語れない「松井珠理奈」の成長物語は、文学的見地によってのみあきらかになる。つまりそこにどうしても見出してしまうもの、それは大衆との対峙であり、どれだけ言葉を尽くしても大衆には絶対に理解されない人間の、トップアイドルのうら悲しさである。
ハードボイルドアイドルと云ったが、それは現在の、豊穣なストーリー展開を経た「松井珠理奈」のことであり、デビュー当時の、透徹した美を抱える、自我を獲得する前段階にあった少女は、むしろガラスのエースとさえ呼ばれ、弱さ頼りなさをあますことなく描いている。そうした少女がなぜハードボイルドへと成長したのか、という問いかけにこそ「松井珠理奈」のおもしろさがあり、前田敦子とならびグループアイドルを映す鏡のひとつとして、後世まで語り継がれるであろう予感を裏付ける動機がある。松井の場合、歌がうまい、だとか、芝居ができる、だとか、そういった話題のなかにアイドルの魅力を探るのではなく、アイドルとして生きた時間そのものが物語であり、アイドルの本領なのだ。
もちろん、彼女が密度の濃い、ひんやりとした暗いトンネルをくぐり抜ける際になぜペシミズムへと傾倒せずにハードボイルドへと成長できたのか、ここに問うならば、それはやはり生まれもった資質=主人公への業による、と云うほかないのだが。
平成の終わり、令和の始まり、現在のアイドルシーンにおいては、主人公と呼べるアイドルの存在は稀有となった。主人公という業に追いかけられるアイドルは現在のシーンにあっては稀少種であり、異物として扱われてしまう。異物は、それに触れるものを酷く不快にさせる。前田敦子以降、主人公感をそなえた少女たちが、主人公でありながら”王道アイドル”からはじき出されるのは、自分に不安を与える存在を、現代を生きる多くのファンはどうしても受け入れることができず、拒否を選択するからだ。アイドルが自身を映す鏡である事実を受け入れ、彼女たちの存在を抱きしめ、存在する理由を認めることは、まさしく自己投影への自覚であり、自己否定にほかならない。だから大衆は、心地よい群像=へらへら笑い馴れ合うアイドルの交流を毀損する強い主人公を拒絶するのだ。だが、自己否定を通過せずに自己を成長させることなど絶対にあり得ない。

想像力を欠いた大衆から石を投げつけられる、その傷だらけになった勇者の物語を、一歩も退くことなく読み続けようと誓うファンは果たしてどれだけいるだろうか。その異物に触れる不安を、アイドルの背中を見つめ真っ暗なトンネルを出口に向かって駆け抜ける決意を持ったファンは、つまり松井珠理奈の描こうとする豊穣な物語=大胆な稚気に触れる覚悟を持ったファンは、あるいは、彼女のことを最後まで見捨てないファンは、果たしてどれだけいるのだろうか。もし彼女の物語に沈み込む覚悟が持てたのならば、”あなた”は、アイドルとの成長共有という格別な、実りある物語を体験し、言葉の真の意味でアイドルと”傷だらけの絆”を築くことだろう。

しかしその空間で巻き起こる喝采とはコップの中の嵐なのだろうか。それは情報化された現代でアイドルという自分ではない何者かを演じる少女のカリカチュアであり、アイドルシーンを生き抜くひとつの証として鷲掴みにされた、大衆の前に掲げられた”リアリティー”であり、むしろその愚直さに対する倫理観を松井珠理奈は問いつづけているのではないか。当然それは、松井のファンのみならず、アイドル界全体にある種の問いを、「闘争」を投げつける。

「センチメンタルトレイン 編」

「闘争」を材料にして構築されるフィクションは、生臭い。
乃木坂46を倒す、と高らかに呼号した瞬間に発せられたその匂いは、多くのアイドルファンを松井の物語から遠ざけた。松井珠理奈が意識的に、いや衝動的に描く闘争、そのあまりにも露骨なフィクションの提示は、ただ心をかき乱しただけの錯雑、あるいは安っぽい挑発としか扱われなかった。結果、松井は揶揄の容易な人物として、大衆の口撃の的になってしまう。換言すれば、彼女の作るフィクションはノンフィクション特有の逼迫を持つ、と云えるかもしれない。いや、そもそも彼女の描くフィクションには現実と仮想の境界線などはじめから引かれていないのだ。だから、なぜ心地の良い空間に現実を引きずり込むのか、と大衆は怒る。だから、彼女を囲繞する大衆は常に動揺するしかない。大衆が彼女に向けて石を投げるのは、動揺の裏返しに過ぎないのだ。そしてこの現実と仮想の境界線の不分明化とは、松井が強敵として定めた乃木坂46の主要メンバーでもある西野七瀬、松村沙友理が示すように、今日のシーンにおけるトップアイドルの”しるし”でもある。
彼女が、シーンの表通りを練り歩く坂道シリーズに対し、むき出しの闘争心を投げかけた日、スクリーンに彼女の描き出すフィクションが映し出されたとき、暴君・松井珠理奈が大衆の想像力によってうみ出され、そこに贈られる嘲笑や、同業者からも向けられた諦めや嘆きを強く含んだため息こそ、シーンのあり方が決定的に変化したことの象徴であり、つまり松井の衝動によってあばかれたエポックと呼べるだろう。また、アイドルの扉をひらいて以来、常に現実と仮想の行き交いをして来た松井珠理奈が『センチメンタルトレイン』において、仮想世界から完全に姿を消してしまった出来事、つまり本物の挫折も、シーンのイコンとして刻まれている。
なによりも残念に想うのは、ほかでもない松井珠理奈のファンですらも、彼女の挫折を前にして、彼女の作るアイドル、フィクションへの没入をやめ、アイドルを演じる少女特有のヴァルネラブルに話題を移し、厭世を握りしめ、グルーミーに染まり、家郷の瓦解を穏やかに見守っている点である。

安全地帯にいて 後悔をするより
たとえ傷ついても 一番前で泣こう
イマニミテイロ どういう色だ?
苦しい時に何度も 夢に見て来た色
願ったことは必ず叶えるよ
気持ちは何色? 言ってみたいザマアミロ

けやき坂46/イマニミテイロ

アイドルシーンを眺め続ける秋元康がペンを持つとき、そこに書かれる詩は、その歌を唄うアイドルだけにあてられたメッセージなのだろうか。シーンを傍観した氏が貯め込んだアイデア、センテンス。それがあたらしく誕生したアイドルの物語に連関し、像を得て結実したにすぎないのではないか。アイデアの流用ではなく、詩作としての俗悪さの発揮、シニカルの対象を横にズラしただけなのではないか。直喩ではなくメタファとして、グループという筐体が作る隔たりを、距離を飛び越え手繰り寄せられる歌詞もあるのではないか、と想う。すなわち、『イマニミテイロ』の反動的な詩と松井が響きあい、すでに詩的責任を果たしている事実は、彼女が文学的な価値、つまり時代を先回りして迎え撃つ才を備えた人物であることの証であり、アイドルの積み重ねによる帰結と云えるのではないか。この、作詞家・秋元康の記す詩情、とくに屈託や悔悟を披露する氏の赤裸々な詩情に対し、誰よりも強く響きあってしまうことは、松井のそなえる非凡さのひとつとして数えられるだろう。

 

 総合評価 81点

現代のアイドルを象徴する人物

(評価内訳)

ビジュアル 16点 ライブ表現 15点

演劇表現 15点 バラエティ 17点

情動感染 18点

SKE48 活動期間 2008年~2021年

引用:(*1) 桐野夏生 / ファイアボール・ブルース
(*2) 福田和也 / 作家の値うち

2021/05/24  大幅に加筆/修正しました

 

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