乃木坂46 桜井玲香 評価

乃木坂46

桜井玲香 (C) TOKYO POP LINE

 「不毛の覚醒」

「そうだ。不眠は眠れないという意識からもたらされる、なんの目的もない目覚めの状態だ。不毛の覚醒。それから脱却したいと心から願いつつも、どうしても逃れることのできない闇のなかの目覚め。地獄のような覚醒。そうした不眠地獄から脱出できる出口は、眠りという扉しかありえない。それなのに、その扉が奪われているのだ。眠れぬ夜、われわれは覚醒を強いられておる。眠りがない以上、その目覚めには果てがないし、もはや、はじまりも終わりもない…」

笠井潔「哲学者の密室」

桜井玲香、1994年生、乃木坂46の第一期生であり、初代キャプテン。
きわめて飄々としたアイドルを作る人物だが、偏執や固執の裏返しに発露される石を浮かべて木を沈ますユニークさは、キャプテンという役割を意識的に看過したとしても、乃木坂46の描く群像劇を成立させるための重要なピースと云えるだろう。桜井玲香は心の内奥、心の裸、つまり繊細なモノローグを露出する機会が受動的にしろ、能動的にしろ、極端に少ないアイドルである。偶像の捉え難さは堀未央奈の「恬然」を凌ぎ、シニカルでさえある。彼女を眺めていると、描写ではなく文体がミストに覆われたSF小説を読んでいるような感覚に陥る。真っ白な霧の向こう側に潜む得体の知れない他の星から来た”なにか”の存在と、彼女が唐突にみせる浮遊や奔放は読者を途方に暮れさせる。アイドルという日常の演技を通過する際に遭遇した喪失と成熟の獲得は、少女に、彼女に、不眠に悩まされる女性特有の無関心や無感動といった立ち居振る舞いをみせる場面も少なくはなかったが、本質的には、それは”みせかけ”の姿である、とすでに多くの人間に看破されている。しかし桜井自身はあくまでも飄々としている。だからシニカルなのだ。

アイドルとして、彼女の「名」は完璧と云えるだろう。名は体を現す。乃木坂46のつくるイメージにこれほどまでに合致し、象徴となる存在は他にいないのではないか、とすらおもえるほど文句なしの名前である。キャプテン就任へのひとつの要因として「名」があったことは容易に想像できる。その「桜井玲香」のアイデンティティとして、演技やライブパフォーマンスが挙げられる機会が多いようだ。たしかに、演劇舞台の上では日常を演じる際に抑え込んだ欲と衝動をしみ出した切迫感ある表情を作り、ライブステージ上では検証や批評といった空間を提供する踊りを披露している。が、如何せん表情が硬い。引きつって見える。この拙さは減点対象になる。彼女が作る強張った表情を「鋭利」と表現し賛辞を贈るのは容易いかもしれないが…。桜井玲香の演劇にはフィクティブな批評を生む求心力が欠如している、と云えるだろう。彼女は自身を主人公とした物語を舞台装置の上で書こうとする意欲をまったく投げ付けない。乱暴に云ってしまえば「桜井玲香」という舞台女優には、アイドルにはストーリー性を感じないのだ。引きつって硬直した姿形はどの演劇・舞台でもまったく同じ”顔”を持った登場人物に映る。良くも悪くも、デビューから7年以上経過してもビジュアルに対する批評空間に、白石麻衣や与田祐希のような物語の場面転換を報せる歪みが生じないのは硬直に因るのだろう。
桜井玲香の表情が引きつって見えるのは、そこに影のように付いてはなれない苦渋=不眠、哲学者の密室的な”不毛の覚醒”の濃さがあるからではないか、とおもう。アイドルを演じながら、「アイドル」としてのみならず「人」としての成熟を迎えることが常となった筐体の渦において、アイドルを演じる少女たちが、彼女たちが眠りという扉、つまり別の世界へ移動するための空扉が奪われた状態に苦しむのは当然の成り行きと云えるだろう。そして桜井玲香の苦渋には、アイドルを演じる毎日だけでなく、その上に重なったキャプテンという悲喜劇的な政治的役割がある。彼女は、アイドルグループの「キャプテン」、つまりエンターテイメントを描く過程で、与えられた役割を真剣に担い、必然にすり替える試みを通過することでポリティクスに対する強烈な自覚を開花させたようである。イニシアティブこそ貧弱なものの、女学生固有の天真爛漫さとお嬢様感を抱えて虚構の扉を開いた少女は、周囲に警戒や迫力を投げつける洞察を可能とする剣呑を懐に忍ばせる人物へと成長した。獲物の心臓を槍で突き刺すような桜井の洞察力とは、純粋無垢な期待感と批判に満ちた環境(境遇)のなかで、自我を獲得する過程にある少女が、出口が入り口につながっている暗いトンネルをくぐり抜けるためにというよりも、生き抜くために、その砂嵐の中で拾い上げた武器なのだ。しかし、この頼もしい「得物」はアイドルの立ち居振る舞いを倒錯に導く。桜井玲香の”機嫌の良さ”を見失わない日常は「指導者」にとって必要不可欠な資質の徴と呼べるが、彼女の組み立てる鷹揚とは、アイドルとしては逸脱した”業界ノリ”を観者に投げつける科白の逆転でもある。アイドルは、言葉の選択をひとつ間違えるだけで、そのたったひとつの科白が、ファンの空想の翼をもぎとり、心から幻想を追い払ってしまう。成熟と喪失を通過して”大人”になってしまった彼女の「得物」による一突きは、架空の世界に容易くヒビを入れる。「桜井玲香」のアクチュアルな横顔を”アイドルの破綻”と描写したら大仰かもしれないが…、この破綻を「乃木坂らしさ」と表現して言い逃れる癖は、自己超克を阻む要因になった、と云えるだろう。

バルザックの十三人組「人間喜劇」において人物再登場の手法は、一人の登場人物が近代社会の様々な局面において、一つ一つの作品でまったく違った相貌をみせるために用いられている。

福田和也「現代文学」

キャプテン・桜井玲香は乃木坂46(第一期生)=群像劇の主要登場人物であり目撃者でもある。乃木坂46に所属するアイドルたちの書き連ねる、それぞれの物語のなかに再登場する桜井玲香は、自身を主人公とした本篇では書く必要を自覚できなかった「相貌」をみせているはずだ。ある物語では、自我の檻に閉じ込められ絶望と孤独を抱えた少女として登場し、ある物語では、旺盛な人間への興味と、性や恋愛を超えた絆や触れ合いに憑かれた女性として再登場する。桜井玲香本人の物語だけではなく、彼女の同士たちの書く物語を根気よく読み解くことにより、はじめて、霧に包まれた「桜井玲香」の全体像が浮かびあがり、その輪郭をなぞる行為が許可されるのかもしれない。もちろん、そのような過程を経なくてはアイデンティティが絡む物語を提示できない、というのは、グループアイドルとしては正しくとも、キャプテンとしては”頼りのない甘え”に映るだろう。誰であろうと、何時だろうと、皆、朝は眠いのである。この当たり前の道理と境遇を彼女は他の誰よりも先に理解し、不毛の覚醒から脱却しようとする際の足掻きを、心の闇をさらけ出す醜態を作らなくては”ならなかった”はずだ。

 

総合評価 67点

アイドルとして活力を与える人物

(評価内訳)

ビジュアル 14点 ライブ表現 15点

演劇表現 14点 バラエティ 11点

情動感染 13点

乃木坂46 活動期間 2011年~2019年

2019/09/03 加筆しました

評価点数の見方