乃木坂46 ブランコ 評価

乃木坂46, 楽曲

ブランコ ミュージックビデオ/乃木坂46LLC

「前へ後ろへ」

楽曲について、

グループアイドルのモノグラフの象徴であり、現代アイドルシーンを旺盛に戦う少女たちの群像を描いた楽曲である。「映像」の世界で示されたアイドル像への「成りきり」が乃木坂46の抱えるアイデンティティだが、この筐体が具えたアイデンティティの働きかけによって個人のアイドル像までもが侵蝕され、アイドルがそれぞれに自我の成立を迎えしてしまうという倒錯や逆行があり、その逆行に対する「反動」を、センターポジションに立つ寺田蘭世は投げつける。”ボーダー”を渡るために架けられた橋の支柱には、『前へ後ろへ僕らはただ空を泳いだ』という不吉な予言が刻まれており、寺田蘭世は楽観的に橋を渡ることを許されなかった。ブッキッシュな詩に対する彼女の反抗は、皮肉にも”ブランコ”という言葉に内包される”揺り戻し”の暗示として機能し、現代アイドルの闘争によって立ち現れる儚い宿命を描く。(*1)

ミュージックビデオについて、

『ブランコ』で書かれた「役」を演じたアイドルたちが、その後、どのような物語を辿ったのか、探究心への希求がしっかりと仕組まれており、目まぐるしく変わる時間の流れの渦に置かれても、鑑賞への行動選択に倦みはなく、ファンを感傷に浸らせる。続編ではなく、『ブランコ』=本編を再視聴することでアイドルとの成長共有が果たされるため、永い時間の経過に耐える作品と云える。
前へ後ろへと揺く『ブランコ』をひとつの仮定法過去として、平行と並行世界を作る。永遠にたどり着かない繰り返しの終わり、覚醒と遊離、大仰に云えばカルマの切断はストーリー性の高さを実現するが、しかし安易なドラマは作っていない。演出されたアイドルのキャラクターの落とし込みに説得力があるのは、つくり手が無邪気な想像力を把持するからである。
つくり手自身がグループの動きのなかに含まれて行くことを錯覚し、公私的な視点、つまり私情を露出させている。『ブランコ』で描かれた虚構は、アイドルの輪郭ではなく実像の感触があり、詩情に対する批評の要件を充たし、幻想的な架空の世界を作ることに成功した、と称賛できる。
一方で、架空の世界の中に仕掛けられたメタファーが予言として機能しなかった事実も看過できない。文学の本質=時代を迎え撃つ、という観点で普遍性を欠き、つくり手の資質不足に映るが、立場を忘却した自家撞着的な批評展開によって作られた「期待」=「歓迎」への無残な裏切り、仕打ちは、フィクションの明確に対する共感性を深め、検証ではなく随想と郷愁を誘引し、観者から信頼感を獲得するのだから、手腕がある、と云う外ない。
平成年間を通し、グループアイドルが排出しつづけたミュージックビデオのなかにあって、『ブランコ』は『サイレントマジョリティー』と並び、最高到達点と云えるだろう。

歌詞について、

映像作品で置かれた希望や期待を置き去りにするように、偶然の一致を許さずに「不吉な予感」の胎動の手触りがたしかにある。”後日の話”として俯瞰が許されるのならば、その胎動は見事に結実し、詩的責任を果たした、と云える。作詞家・秋元康の啓蒙は、暗闇を照らす松明のような色をしているが、『ブランコ』においてはその炎に俗悪さが揺らいでおり、企みの深さと矛盾する無防備な姿勢の維持は、驚嘆に値する。

 

総合評価 88点

現代アイドル史に名を残す作品

(評価内訳)

楽曲 17点 歌詞 18点

ボーカル 15点 ライブ・映像 20点

情動感染 18点

歌唱メンバー:伊藤かりん、伊藤純奈、川後陽菜、川村真洋、斉藤優里、斎藤ちはる、相楽伊織、佐々木琴子、鈴木絢音、寺田蘭世、樋口日奈、中田花奈、能條愛未、山崎怜奈、渡辺みり愛、和田まあや

作詞:秋元康 作曲:Hiro Hoashi 編曲:Hiro Hoashi

引用:見出し、(*1) 乃木坂46/秋元康 「ブランコ」

評価点数の見方